'Çağdaş Türk Resim Sanatı'nda at tasvirleri

At Başı

On'lar Grubu içerisinde yer alan Orhan Peker de eserlerinde hayvan temasını ve dolayısıyla at temasını işlemiştir. Peker çalışmalarını at başları üzerinde yoğunlaştırmış, figürü lekeci bir anlatımla çözümleyerek rengi öne çıkaran resimler yapmıştır. Orhan Peker fırçasının dinamik dokularıyla, biçime, renge ve kompozisyona egemen olan paletiyle, lekesel anlatımlarla ele aldığı at çalışmaları yapmıştır. Türk resminde at tasvirini ele alan önemli sanatçılarımızın başında gelen Orhan Peker'in atları, kahramanların, süvarilerin atları kadar ihtişamlı değil, sıradan, gösterişsiz, yorgun, bıkkın, yük beygirleridir. Ferit Edgü, sanatçının atları hakkında şunu dile getirmiştir: "Avni Arbaş, ne kadar kükremiş, şaha kalkmış, Kuva-yi Milliye atlarının ressamıysa, Orhan Peker de, o denli yorgun, bitkin, araba atlarının, beygirlerin ressamıdır. Sanatçı, torbalı atların ve yük beygirlerinin örtü ve torbalarını geleneksel el sanatlarımızın motifleri ile süslemiş, resimde bir renk armonisi yaratmıştır."

Düğüne Gidenler

Yalçın Gökçebağ'ın farklı bir fırça vuruşu var. Fırçayı tuvale sürmüyor, küçük darbelerle noktasal izler bırakıyor ve minyatürü çağrıştıran tablolar çıkıyor ortaya. Renklerindeki mutluluk Anadolu kırsalına tepeden ve mutlu bir gözle bakmasından kaynaklanıyor. Yalçın Gökçebağ, bir zamanlar sahnelerde bağlama çalan, TRT'de kameramanlık yapan bir köy enstitüsü mezunu resim öğretmeni. Türk resminde naif geleneğin en önemli temsilcisi sayılan Yalçın Gökçebağ, çalışkan Anadolu köylüsünü resmettiği hasat resimleriyle tanınmaktadır. Yalçın Gökçebağ'ın yapıtlarında at, Anadolu insanının vazgeçilmezi ve en büyük yardımcısı olarak sunulmaktadır. Naif resim anlayışı ile yaptığı eserlerini toplumcu gerçekçi bir atmosferde tuvallerine aktarmış, buğday tarlalarındaki at arabalarını püsküllü koşum takılarıyla resmederek geleneksel motiflere yer vermiştir.

Kaynak: leblebitozu